![\"vetter_aus__dingsda_02\"](\"http:\/\/wanderoper.de\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/vetter_aus__dingsda_02.jpg\")
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In einer gro\u00dfen Villa im Park leben Julia de Weert und ihre Freundin Hannchen. Und weil Julia noch nicht vollj\u00e4hrig ist, haben sich dort auch Onkel und Tante eingenistet, die als Vormund auf Julia acht geben sollen, stattdessen aber m\u00f6glichst viel vom Wohlstand in ihre eigenen Taschen (und M\u00e4gen!) umlenken. <\/span><\/p>\n Und damit das so bleiben kann, hat der Onkel einen entfernten Neffen herbestellt, der Julia in sich verliebt machen und heiraten soll. Doch zwei Dinge durchkreuzen seinen Plan: erstens wird Julia endlich vom Vormundschaftsgericht f\u00fcr vollj\u00e4hrig erkl\u00e4rt, vor allem aber h\u00e4ngt sie in vertr\u00e4umter Anh\u00e4nglichkeit an ihrem Vetter Roderich, der vor 7 Jahren in die Ferne zog, eben nach Dingsda. Jeden Abend vertraut Julia dem Mond ihre Liebe und Sehn.sucht nach dem fernen Geliebten an. <\/span><\/p>\n Als nun pl\u00f6tzlich ein schicker junger Mann auf.taucht, der sich \u00fcberraschend gut auszukennen scheint und einige Zeit sp\u00e4ter noch ein Zweiter, da beginnt ein wildes Verwirrspiel der Gef\u00fchle, in dem Julia zwar selbst\u00e4ndig geworden ist, aber beinahe wegen eines Kindertraums das wirkliche Leben verpasst\u2026! <\/span><\/p>\n Erinnerungen an meinen Vater <\/b><\/span><\/p>\n Evelyn K\u00fcnneke<\/span><\/p>\n 1921 brachte mein Vater zwei Werke zur Welt, die sein Leben nachhaltig beeinflussen sollten. Am 15. April 1921 erlebte seine Operette DER VETTER AUS DINGSDA seine Urauff\u00fchrung \u2013 neun Monate sp\u00e4ter, am 15. Dezember, erblickte ich das Licht der Welt. Seine musikalische Begabung bewies mein Vater bereits als Siebenj\u00e4hriger, als er Sonaten von Mozart, Haydn und Beethoven spielte. Nach seinem Abitur kam er nach Berlin, um Musikwissenschaft und Literaturgeschichte zu studieren. Au\u00dferdem lie\u00df er sich zugleich an der Hochschule f\u00fcr Musik, wo Max Bruch zu seinen Lehrern geh\u00f6rte, in Komposition und Taktstockf\u00fchrung ausbilden. Max Bruch, der in meinem Vater einen Meistersch\u00fcler sah, bat ihn sp\u00e4ter inst\u00e4ndig: \u201eSchreiben Sie nie eine Operette.\u201c Mein Vater spielte fast st\u00e4ndig Klavier \u2013 und das stundenlang. Aber immer die Werke anderer.\u00a0 <\/span>Wenn ihn jemand bat, mal K\u00fcnneke zu spielen, fand er meist die Noten nicht. Nie spielte er seine eigenen Musiken, nicht einmal, wenn er sie komponierte.\u00a0 <\/span>Was er \u00fcbrigens sowieso nur tat, wenn er dringend Geld brauchte. Denn ansonsten waren ihm seine anderen Leidenschaften wesentlich wichtiger. Jahrelang hat er mit der Neu\u00fcbersetzung des angels\u00e4chsischen Beowulf-Epos zugebracht. Daf\u00fcr hat ihm die Universit\u00e4t Marburg f\u00fcr seine \u201ewesentlichen neuen Erkenntnisse der Sprachwissenschaften\u201c die Ehrendoktorw\u00fcrde verliehen. Er hatte auch den Titel des Dr. med. und des Dr. phil., aber beide nie getragen. Er verstand ferner etwas von indischer Religionsphilosophie, konnte \u00fcber die Kultur der Sumerer ebenso dozieren wie \u00fcber deutsche Geschichte oder \u00fcber juristische Fragen des Urheberrechts.<\/span><\/p>\n Aus: Evelyn K\u00fcnneke: Mit Federboa und Kittelsch\u00fcrze, Ffm., Berlin 1991 <\/span><\/p>\n Eduard K\u00fcnneke, dem originellsten Komponisten deutscher Operetten <\/b><\/span><\/p>\n von Volker Klotz <\/span><\/p>\n Eduard K\u00fcnneke \u2013 geboren am 27. Januar 1885 in Emmerich am Rhein, gestorben am 27. Oktober 1953 in Berlin \u2013 war wie Oskar Straus Meistersch\u00fcler des Sp\u00e4tromantikers Max Bruch; schrieb Oper, Operetten, Or.chester- und Filmmusiken; war ein begabter Dirigent [\u2026] hinterlie\u00df eine schlagersingende Tochter. <\/span><\/p>\n Mit den gleichzeitigen Dutzendmusikern der hiesigen Operette und des amerikanischen Musicals hat K\u00fcnneke so gut wie nichts gemein. Er ist geradezu der <\/span><\/p>\n Antitypus zu flotten T\u00f6nesetzern wie Stolz und Abraham, Rodgers und Kern, die auch dann, wenn sie f\u00fcr die B\u00fchne arbeiten, nur Schlager- und Tanzkomponisten bleiben. [\u2026] K\u00fcnneke hingegen bleibt auch bei seinen Operetten der weit ausgreifende, szenisch erfinderische Musikdramatiker\u2026 \u00a0 <\/span>Seine St\u00e4rke liegt einerseits in hintersinniger bis drastischer Situationskomik, andererseits in schl\u00fcssig durchkomponierten Spannungsb\u00f6gen.<\/span><\/p>\n Aus: Volker Klotz: Operette. Portr\u00e4t und Handbuch einer unerh\u00f6rten Kunst. M\u00fcnchen-Z\u00fcrich 1991<\/p>\n
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